Vom Relativen ins Absolute

Vom Relativen ins Absolute untersucht den Übergang zwischen wechselnden Wahrnehmungen und dem Wunsch nach einer übergeordneten, nicht mehr abhängigen Ordnung. Das Gemälde formuliert diesen Übergang nicht als Auflösung aller Widersprüche, sondern als Bewegung durch sie hindurch.

Acryl, Ölfarbe, Sprühfarbe, Kohle und Ölpastell erzeugen eine Oberfläche, in der unterschiedliche Geschwindigkeiten und Grade von Präsenz zusammentreffen. Große Gesten öffnen den Bildraum, während Linien, Ablagerungen und Überlagerungen ihn erneut verdichten. Jede Setzung verändert das Verhältnis der übrigen Elemente und bleibt zugleich Teil eines größeren Feldes.

Das Relative erscheint hier nicht als Mangel, sondern als Bedingung der Erfahrung: Perspektive, Nähe und Distanz verschieben fortwährend, was sichtbar und bedeutsam wird. Das Absolute bleibt demgegenüber keine eindeutig darstellbare Form. Es erscheint als Richtung, als Konzentration und als Möglichkeit, die aus dem Zusammenspiel der Fragmente hervorgeht.

Vom Relativen ins Absolute hält beide Zustände in Spannung. Das Werk führt nicht zu einem endgültigen Bild, sondern zu einem Wahrnehmungsraum, in dem Vielheit und Einheit gleichzeitig wirksam werden.